勒·柯布西耶(Le Corbusier,1887-1965)是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主要领袖人物，和密斯·凡·德罗、格罗皮乌斯并称为现代建筑派的主要代表，他丰富多变的作品和充满激情的建筑哲学深深的影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，而他的家具设计也同样深刻反应出他在建筑上的哲学思想，他设计的家具无一不是经典之作，表现突出的有：柯布西耶躺椅（Chaise Longue）、LC2、LC3系列沙发椅和巴斯库兰椅。
柯布西耶本名查尔斯•艾德华•吉纳瑞特(Charles Edouard Jeanneret)，生于瑞士著名的钟表城拉乔克底奉得(La Chauxde Fonds)。他白幼聪颖好学，受到父母格外器重和着意培养。当他在当地的工艺美术学校上学时，他当时的老师查尔斯•拉波拉特尼(Charles Leplattenier)鼓励他学建筑，从此开始他长年的建筑考察。1907年他考察奥地利的维也纳，在维也纳
见到约瑟夫•霍夫曼并参观了阿道夫•路斯的建筑作品，这两位建筑师在建筑、家具两方面都对他有很大影响。从1908至1910年这两年间，他先到巴黎考察，并在法国建筑师奥古斯特•潘瑞特(Angust Perret)事务所中工作，而后又去德国学习工业设计，在最著名的贝伦斯事务所学习了半年。1911年以后柯布西耶又开始旅行考察，先后去巴尔干半岛及希腊，后又回到家乡，与以前的老师拉波拉特尼一同教学，同时进行建筑设计。他的笋_仟作品是为老师拉波拉特尼设计的住宅。此前荷兰建筑师彼图斯•伯拉吉主办了美国建筑大师赖特作品展。柯布西耶很赞赏赖特的空间设计观念。1915年他又去拜访法国建筑师托尼。加尼尔，其对混凝土的运用对柯布西耶后来的设计产生了极大的影响。1916年，经过10年旅行、考察、思考之后，他决定离开家乡去巴黎开创自己的设计和艺术事业。
对巴黎，柯布西耶是有备而来，所以一切都显得坚定而自信。他对当时流行的各种艺术风格、设计理论都广为接触、深入思考，最诚心地吸收它们的精华。对荷兰风格派、表现主义、结构主义、超现实主义等他都不完全接受，因为他发现这些风格流派并不适用于社会；他也并不同意贝伦斯对设计的纯实用态度，因为他觉得这样做缺乏艺术感觉，但他非常赞赏贝伦斯的功能主义和工业化生产；他欣赏赖特的开放平面，也喜欢路斯和霍夫曼的国际风格；他决心吸收潘瑞特在建筑中大胆使用现代材料的方法，并赞赏加尼尔卓有远见的构造技术；此外，各地古代建筑文化，尤其是希腊神庙中纯净的形式、几何构图及完善的比例都让他受益匪浅，这些因素后来都应用在他自己的建筑设计和家具设计中。
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柯布告诫我们说：“完成、思考和真正的行动……不 要永远做一个准备好了的人。”当目标足够远大，当炉火熊熊燃起，世间一切魔障，都将化为灰烬。这一切，足以令此生天真而不肯屈就的人，获得足够的力量，去 完成一些看不见的使命。成熟的人没有梦想。让我们像柯布一样天真。
勒·柯布西耶于1887年10月6日出生在瑞士小镇 Chaux-des-Fonds，查尔斯·艾都阿德·吉纳瑞特 (Charles·Edouard Jeanneret)是他出生时的姓名。
1920年，在他还是一名艺术家的初期，他就意识到自己的一生即将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他更名为勒·柯布西耶。尽管他从未接受过任何正规的教育，但柯布西耶受到过很多专家的影响。最初影响他的是著名的建筑大师奥古斯特·贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝土。
1910年，他又受到与他一起工作的建筑大师彼得·贝伦斯（Peter Behrens）的影响。然而，对他最大的影响来自他经常的旅行，同时他还从所从事的立体油画和着色等工作中得到相当多的启示。尽管他大部分的灵感来自于雅典的卫城（Acropolis），但他还是每天都去帕台农神庙（Parthenon），并从不同的角度进行勾勒。他的大脑里完全充斥着古典的魅力。
勒·柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。作为一名具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是善于应用大众风格的稀有人才------他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。
他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式。作为一名艺术家，勒·柯布西耶懂得控制体积、表面以及轮廓的重要性，他所创造的大量抽象的雕刻图样也体现了这一点。因此，在勒·柯布西耶的设计中，通过大量的图样以产生一种栩栩如生的视觉效应占据了支配地位，而其建筑模式转化为建筑实物的情况如同艺术家在陶土的模子上进行雕刻和削减一样。通过精心的设计，在明暗光线的对比下，他成功地将有限的空间最大化，并能产生良好的视觉效应。
他主张用传统的模式来为现代建筑提供模板。他曾经申明，传统一直是他真正的主导者，因此，由勒·柯布西耶设计的建筑不止从2 、3种角度，而是从4种角度考虑的，但后来他对自然界的领悟使其风格逐渐发生了变化。自然是美妙的，那新鲜的空气、明媚的阳光，还有来自大自然的清新和美丽，使勒·柯布西耶感觉到需要建立一种全新的风格去适应当今机器时代的发展。在所有的建筑都作为“机器时代的机器”时，人们也开始重视房屋的基本功能。他的目标是：在机器社会里，应该根据自然资源和土地情况重新进行规划和建设，其中要考虑到阳光、空间和绿色植被等问题。
1911年，勒·柯布西耶在书中如是写道：“我在几何中寻找，我疯狂般的寻找着各种色彩以及立方体、球体、圆柱体和金字塔形。棱柱的升高和彼此之间的平衡能够使正午的阳光透过立方体进入建筑表面，可以形成一种独特的韵律。在傍晚时分的彩虹也仿佛能够一直延续到清晨，当然，这种效果需要在事先的设计中使光与影充分的融合。我们不再是艺术家，而是深入这个时代的观察者。虽然我们过去的时代也是高贵、美好而富有价值的，但是我们应该一如既往地做到更好，那也是我的信仰。”
勒·柯布西耶提出了他的五个建筑学新观点（一些人将其比作五个古典的柱型），其思想于1926年公布于众。这些观点包括：底层架空柱、屋顶花园、敞开的建筑物正面以及带形窗。人们将这个建筑时代比作为机器时代，勒·柯布西耶是我们这个时代最具影响力的建筑师，同时，也是一位著名的社会改良主义者。在考察整个城市中的伟大建筑、宽敞的空间、树木和雕像等方面时，他都充满了激情。1965年8月27日，勒·柯布西耶在Cap Martin海湾游泳时因心脏病发作而与世长辞。
他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城，从《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想始终将他追者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。
